به گزارش روابط عمومی بنیاد ملی پویانمایی، هادی محمدیان کارگردان انیمیشن «سفینه نجات» درباره وضعیت تولید انیمیشن سینمایی در ایران میگوید: «با توجه به اینکه بخشی از کار ما با هایتک و تکنولوژی مرتبط است، افزایش هزینههای تکنولوژی (سختافزاری و نرمافزاری) تحت تأثیر جهش نرخ دلار، تأثیر زیادی بر تولید گذاشته است. ما حدود سه سال درگیر تولید و ساخت اثر انیمیشنی سفینه نجات بودیم و تعداد بسیاری از افراد حدود ۴۰۰نفر در آن مشارکت داشتند و تولید آن هزینههای بسیار بالایی دارد. فکر میکنم از این پس تولید انیمیشن سینمایی دچار مشکل جدی خواهد شد.»
او ادامه میدهد: «از آن طرف، چرخه سینمایی کشور نیز در زمینه تبلیغات، اختصاص سانس اکران و قیمت بلیت (بهویژه برای فیلمهای خانوادگی) گاهی چرخه اقتصادی را مختل میکند. به همین دلیل سرمایهگذاران خصوصی کمتر حاضرند در فرآیند سه تا چهار ساله تولید انیمیشن سرمایهگذاری کنند و مدیران فرهنگی نیز صبر لازم برای تحمل این بازه زمانی را ندارند. ما از سال ۱۳۹۲ با اکران موفق شاهزاده روم دوره طلایی حدود ۱۳سالهای را تجربه کردیم اما از این پس با مشکل روبهرو خواهیم شد. با این حال به لطف خدا امیدواریم مسیر باز بماند.»
او درباره تجربه تولید سفینه نجات میگوید: «در انیمیشن روی پرده سفینه نجات نیز این اتفاق افتاد و تمام بخشها با کیفیت مطلوب در ایران انجام شد. تنها بخش کوچکی از انیمیت صحنههای شلوغ (بهدلیل کمبود زمان) به استودیوهایی در هند واگذار شد که این بخش جنبه هنری یا فنی پیچیدهای نداشت. در داخل کشور بیش از ۱۵۰انیماتور در تولید انیمیشن به ما کمک کردند و در آن برهه از زمان چون به کمک احتیاج داشتیم، حدود ۵۰ تا ۶۰انیماتور هندی نیز در بخشهای فرعی به کمک ما آمدند. در حال حاضر حتی رندرینگ نیز بهطور کامل در ایران انجام میشود.»
محمدامین همدانی تهیهکننده انیمیشنهایی مانند پسر دلفینی ۲، فهرست مقدس، سفینه نجات و دیگر آثار انیمیشن است. او درباره تأثیر افزایش نرخ ارز بر هزینه تولید انیمیشن در ایران به خبرنگار جامجم میگوید:«تولیدات انیمیشن در سینمای ایران با تأخیر نسبت به نرخ ارز رشد میکنند. دلیلش این است که نیروی کار ایرانی، بسیار مورد توجه سفارشدهندگان خارجی است. اگر من، بهعنوان سفارشدهنده یا کارفرما، نتوانم پروژه مناسب را با قیمت مناسب تأمین کنم، نیروهای من از خارج از کشور سفارش کار ارزی میگیرند و در نتیجه، قیمت نیروی کار هم خیلی سریع با آن تنظیم میشود.تا مقطعی میتوان این موضوع را کنترل کرد اما از یک مرحله به بعد، نوسانات ارز تأثیر مستقیمی بر هزینههای تولید دارد.»
این تهیهکننده درباره دشوارتر شدن سرمایهگذاری داخلی و میزان استقبال سرمایهگذاران خصوصی از حوزه انیمیشن میگوید: «برای تولید انیمیشن اگر فقط نگاهها به فروش سینمایی باشد، توجیه اقتصادی ندارد؛ چون یک انیمیشن سینمایی در حال حاضر چیزی حدود حداقل ۱۰۰ میلیارد تومان بودجه لازم دارد.اگر قرار باشد این ۱۰۰ میلیارد تومان فقط از راه سینما تأمین و فیلم از سینما درآمد داشته باشد، باید حدود ۳۰۰ میلیارد تومان فروش داشته باشد تا خواب سرمایه و اصل و فرع آن را بتواند برگرداند و این امکانپذیر نیست یک فیلم در سینما ۳۰۰ میلیارد تومان بفروشد.»
به گفته همدانی، در چنین شرایطی، پروژههای انیمیشن برای رسیدن به توجیه اقتصادی ناگزیر از داشتن ارتباط با بازارهای جهانی هستند: «هر پروژه انیمیشن باید نگاه و پیوند بینالمللی داشته باشد تا توجیه اقتصادی پیدا کند. برای مثال، ما در پسر دلفینی ۲ نیمی از هزینه پروژه را از سرمایهگذاری خارجی تأمین کردیم. همین الان هم پروژهای داریم که سفارشدهنده آن خارج از کشور است و بودجه پروژه پنج میلیون دلار است. تا الان نیمی از این بودجه تأمین شده و پروژه آغاز به کار کرده است.»
